تينا مودوتّي حين تحوّلت الصورة إلى موقف

تينا مودوتّي حين تحوّلت الصورة إلى موقف
بقلم المصور الفوتوغرافي : رفيق كحالي

لم تكن تينا مودوتّي مجرد مصوّرة تلتقط الجمال، بل فنانة صنعت من الكاميرا لغةً ترى الإنسان والعدالة والكرامة في تفصيلة صغيرة، ثم رحلت تاركةً إرثاً قصيراً في عدده، واسعاً في أثره .

في تاريخ التصوير الفوتوغرافي، توجد أسماء لا تُختصر في تقنيةٍ أو أسلوب، بل تتجاوز ذلك إلى معنى أوسع، معنى يجعل الصورة جزءاً من الضمير الإنساني نفسه. ومن بين هذه الأسماء تقف تينا مودوتّي، المصوّرة الإيطالية التي تحوّلت في المكسيك إلى واحدة من أكثر العيون حساسيةً وجرأةً في تصوير الإنسان والعمل والرمز والهوية .

وُلدت تينا مودوتّي عام 1896 في أوديني بإيطاليا، وعاشت طفولة ارتبطت بالتنقل والعمل، ثم هاجرت إلى الولايات المتحدة وهي في سن السادسة عشرة، حيث اشتغلت بالتمثيل والمسرح والأفلام الصامتة وعملت أيضاً عارضة فنية في بداياتها . وفي عام 1920 تعرّفت إلى إدوارد ويستون، الذي كان له أثر مهم في تطور مسارها الفوتوغرافي، قبل أن تنتقل معه إلى المكسيك عام 1923، وهناك وجدت البيئة التي ستتفجر فيها رؤيتها الفنية بأكثر صورها نضجاً وقوة .
في المكسيك، لم تنظر مودوتّي إلى التصوير بوصفه ترفاً بصرياً، بل بوصفه أداة لاكتشاف روح المجتمع بعد الثورة . صوّرت الجداريات، والرموز الشعبية، والنساء في تيهوانتيبيك، والعمّال في مهامهم اليومية، كما وثّقت شخصيات ثقافية وسياسية بارزة، ومن بينها دييغو ريفيرا وفريدا كاهلو في سياقات عامة وسياسية . وكانت صورها تجمع بين حداثة التكوين ودقة الشكل من جهة، وحمولة اجتماعية وسياسية واضحة من جهة أخرى، حتى غدت أعمالها مثالاً على كيفية التقاء الجمال الصارم بالمعنى الإنساني العميق .

ما يميز أعمالها أنها لم تكن تتعامل مع العامل أو اليد أو الأداة كعنصر بصري فقط، بل كعلامة كرامة.
من أشهر صورها تلك التي تقترب من الأشياء والرموز بذكاء حداثي لافت، إلى جانب أعمالها التي تحتفي بيد العامل، والأدوات، والملمس، والبنية الشكلية الدقيقة . وتشير الدراسات الحديثة إلى أن رصيدها المعروف يتجاوز 300 صورة، خصوصاً من مرحلة المكسيك بعد الثورة في عشرينيات القرن العشرين، وهي مرحلة تُعد مساهمة مهمة في تاريخ التصوير في القرن العشرين . ورغم أن جسد أعمالها ليس ضخماً بالقياس إلى غيرها، فإنه مكثف ومشحون بوعي بصري نادر، وهو ما جعل صورها تعيش أطول من كثير من المشاريع الأكبر عدداً.
لكن مأساة مودوتّي، من زاوية الاستقبال التاريخي، أن سيرتها السياسية والعاطفية كثيراً ما حجبت منجزها الفني . فقد انشغل عدد كبير من كتاب السيرة بعلاقاتها وتحولاتها السياسية، بينما أعادت دراسات لاحقة التركيز على قيمة أعمالها نفسها، وعلى فرادة لغتها الفوتوغرافية داخل سياق الحداثة والتاريخ المكسيكي . ولهذا تبدو اليوم واحدة من الشخصيات التي تستحق استعادة نقدية منصفة، لا بوصفها أسطورة رومانسية أو سياسية فقط، بل بوصفها مصوّرة عظيمة عرفت كيف تجعل الصورة مختصرةً، صلبةً، ومفعمةً بالمعنى .

تينا مودوتّي من أولئك الفنانين الذين لا يمرّون في التاريخ كأسماء عابرة، بل كأصوات بصرية تظل تتردد بعد زمنها . لقد أثبتت أن الفوتوغرافيا لا تبلغ عظمتها فقط حين تُظهر العالم، بل حين تكشف ما فيه من كرامة وصراع ورمز ووجع صامت . ومن هنا، فإن الحديث عن تينا مودوتّي ليس حديثاً عن مصوّرة موهوبة فحسب، بل عن امرأة جعلت الكاميرا تقف إلى جانب الإنسان.